Piętnaście tekstów w grze. Nagroda dramaturgiczna wchodzi w decydującą fazę

Z 159 nadesłanych sztuk do dalszej walki przeszło tylko 15. W Gdyni konkurs dramaturgiczny wszedł w etap, w którym każdy kolejny werdykt mocniej zawęża pole gry, a jesienny finał ma połączyć czytania, pokazy warsztatowe i powrót Festiwalu Polskich Sztuk Współczesnych R@Port. To właśnie teraz zaczyna się najciekawsza część rywalizacji – już nie o sam udział, lecz o miejsce w ścisłym finale i szansę na sceniczne życie tekstu.

• Z 159 zgłoszeń komisja wybrała piętnaście najciekawszych głosów
• Finał połączy czytania, warsztaty i powrót R@Portu po pięciu latach

Z 159 zgłoszeń komisja wybrała piętnaście najciekawszych głosów

Gdyńska Nagroda Dramaturgiczna, obecna na teatralnej mapie od 2007 roku, po raz kolejny pokazała skalę zainteresowania nową polską dramaturgią. Komisja artystyczna w składzie Mateusz Bednarkiewicz, Ewa Hevelke, Tomasz Kubikowski, Agnieszka Lubomira Piotrowska i Grzegorz Uzdański przeczytała wszystkie nadesłane teksty, a do półfinału puściła tylko te, które spełniły wymagania regulaminu i obroniły się samą jakością.

Wybór objął 15 tytułów. To już nie szeroka ława kandydatów, lecz wyraźnie wyselekcjonowana grupa, w której obok nazwisk dobrze znanych w teatrze pojawiają się także nowe tropy, tematy i języki.

Półfinał tworzą:

• „Dom niespokojnej starości” – Michał Buszewicz
• „Ezi. Synek stond” – Piotr Paliga
• „Flashbacks from Vietnam” – Karol Sekta
• „Kofman. Podwójne wiązanie” – Janusz Margański i Monika Muskała
• „Krajna strana” – Michał Bernad
• „Królowa z Gardariki” – Lena Laguszonkowa, czyli Olena Stepanenko
• „Lęgi” – Magda Fertacz
• „Oracle” – Anka Herbut
• „pauza bezpieczeństwa” – Karolina Szczypek
• „Pierwsze bandziorki” – Aleksandra Kuśnierkiewicz
• „Potok. Ćwiczenia ze wspólnoty” – Jolanta Janiczak
• „Ślepa plamka” – Malina Prześluga
• „Therapy Cafe” – Kuba Zubrzycki
• „Tutaj kiedyś stał dom” – Maria Gustowska
• „Zamknij oczy Nel” – Piotr Domalewski

W samym zestawieniu widać, że tegoroczna edycja nie zamyka się w jednym tonie. Są teksty o pamięci, wspólnocie, starości, wojennej i rodzinnej traumie, ale też sztuki mocno osadzone w dzisiejszym języku i doświadczeniu. Dla teatru to ważny sygnał: dramat nie szuka jednej wygodnej odpowiedzi, tylko sprawdza różne sposoby mówienia o świecie.

Finał połączy czytania, warsztaty i powrót R@Portu po pięciu latach

Przed uczestnikami jeszcze dwa etapy. Kapituła GND 2026, w której zasiadają Antonia Lloyd-Jones, Katarzyna Minkowska i Magdalena Rigamonti, wybierze maksymalnie pięć sztuk do finału. Ogłoszenie ma nastąpić latem.

Najważniejszy moment przyjdzie jednak jesienią, gdy konkurs wejdzie w ostatnią prostą. W dniach 21–24 października 2026 roku poznamy laureata, a finałowe teksty trafią do otwartych czytań i pokazów warsztatowych przygotowanych przez młodych reżyserów. To nie będzie zamknięte, gabinetowe rozstrzygnięcie, lecz spotkanie z żywym teatrem, zanim jeszcze sztuka dostanie pełną sceniczną formę.

Właśnie wtedy Gdynia ponownie połączy nagrodę dramaturgiczną z Festiwalem Polskich Sztuk Współczesnych R@Port, który wraca po pięciu latach przerwy. To istotne nie tylko dla środowiska teatralnego, ale i dla widzów, bo takie połączenie zwykle daje coś więcej niż sam konkurs: pozwala zobaczyć, jak tekst działa na scenie i które tematy naprawdę zapalają publiczność.

Zmienia się też system nagród. Od 2026 roku obowiązują trzy poziomy wyróżnień:

• Nagroda Główna – 30 000 zł brutto i statuetka GND
• pięć równorzędnych nagród – po 10 000 zł brutto dla finalistów II etapu
• Nagroda Specjalna Teatru Miejskiego w Gdyni – możliwość realizacji premiery wybranego tekstu, półfinałowego lub finałowego, w bieżącym albo kolejnym sezonie

To oznacza, że walka toczy się nie tylko o prestiż, lecz także o bardzo konkretne konsekwencje dla autora i samego tekstu. W tym konkursie nagroda nie kończy historii. Czasem dopiero ją zaczyna.

na podstawie: Urząd Miasta Gdynia.